沒有看電影之前就已經被這個名字所吸引，燕尾蝶，一種美麗的蝴蝶，因為象燕子的尾巴，故以得名。看了這
個電影才知道，燕尾蝶實則是指固力果和鳳蝶胸前銘刻的刺青形狀，可以改變人物性格的刺青。而蝴蝶，這種動物雖然有著翅膀，但不是飛鳥；雖然沒有骨骼，但也
不是昆蟲（或者是不像昆蟲）。有著炫目的外表，卻要等待大半輩子的丑陋，貢獻了自己最美的時候，也是離生命凋落接近的日子。它們飛過的是一片和東京大阪不
同的荒涼貧瘠的日本異樣的土地，那里的人說著中國，英國，日本話，因為那是一個混合的部落，那個地方叫“圓都”，那里的人叫“圓盜”。
邊緣行走
印象深刻的是巖井俊二作品《夢旅人》中“烏鴉”他們在城市的圍墻上行走，步步邊緣，使“邊緣人物”這樣一個概念的詞語因具體事物行動而外化形象。而這部電影直接把鏡頭對準“圓都”的人物，對準在日本這個國家中永遠沒有國籍但是有稱呼的“圓盜”。
而這“圓盜”似乎又都和中國有聯系，無論是飛鴻、固力果、劉梁魁直接從大陸偷渡到日本，還是鳳蝶這個已經是第二代的華裔。導演作為一個日本人敏銳的意識到
這個邊緣的群體，構造出同樣是在城市邊緣危險的“圍墻”上行走的人。電影很少正面表現城市繁華，在前半段幾乎就是貧民窟的掃描，聚居地的妓女成群，郊區外
的騙人的修車場，狹仄的弄堂，忽明忽暗的燈光，與印象中的日本形成對比。灰暗的景象連主人公的面目都難以瞧清，仿佛就是身上烙上了印痕，一生都擺脫不了圓
盜那個稱號。而《MY
WAY》正是一種邊緣行走最好的注腳，他們有他們自己的道路，他們有自己的快樂，為什么還要在乎別人的看法呢？相比這正積極向上充滿愛心的邊緣人物，中國
導演的邊緣刻畫似乎太悲天憫人了，似乎是擔負著拯救人靈魂的重要職責，使邊緣中心化，用中心思維觀察他們，高高在上。
鳳蝶·固力果·飛鴻
影片大部分采用了鳳蝶的敘述視點，她是整個故事發展唯一從頭到尾都參加的人，她也是導演描寫的成長的人。而她與固力果之間的姐妹情，固力果與飛鴻的愛情，以及鳳蝶對飛鴻淡淡的暗戀，這三條線隱藏在電影故事之中慢慢推進電影發展。
鳳蝶這個人物在電影中是由依靠逐漸的變為獨立。電影一開始就是鳳蝶出場，母親死了，像一葉小舟，自己決定不了自己命運，隨風而逝。她被人送來送去，直至遇
見了固力果，進而到了汽車修理廠。她沒有笑容，沒有什么語言，靜靜的坐在那個地方，或者在勞動，她的生活單調乏味，心若止水。要不是那個企圖非禮她的男
人，要不是那盤磁帶，她也許永遠只是一條“小蟲”，長不成蝴蝶。但是經過風雨洗禮，她吸毒，她刺青，她儼然已經長大，在片后居然是一個小團體的老大，管服
了很多大男生，雖然換錢的目的很幼稚。最后飛鴻死了，她呆呆地站在那里，從飛鴻進了監獄，她就已經滋長了一種暗戀，而面對死尸，似乎已經沒有任何言語能訴
說她的心理，或許經過多少事情以后，她長大了。當她最后騎著單車，回頭對劉梁魁一笑時，誰能否認她沒有蛻變，變成那只在空中飛舞的燕尾蝶呢？
越過大洋，她和他來到了日本這塊土地，象所有的移民一樣，他們想要發財，想要日元。她在這里失去了兄弟，失去了自己的名字，留給自己的只有一個日本人都吃
的“固力果”這個古怪的名字。后來，她出名了，她和他都以為能夠洗脫“圓盜”這個名字，可這只能是他們的想象。他死了，她紅了，她叫“上海寶貝”。就像一
只蝴蝶一樣，蟄居在昏暗的圓都，日夜等待破殼而出，絢麗出嫣紅翅膀，最終如同胸前的刺青一般，因自己妓女身份的揭穿在城市空中一瞬而過。同時由一個脆弱的
少女真正的成長，雖然曾經皮肉生意，雖然曾經紅過，雖然自己的情人已經天去，但當她編織了花環投向火堆時，她已經沒有木然沒有了表情，時的，她成熟了，她
蛻變成了內心堅定的女人了！
聽見飛鴻這個名字開始以為那個留著小胡子的叫做“黃飛鴻”，后來聽到全名才知道是叫“火飛鴻”（？怎么叫這個名字，疑惑是翻譯錯了）
。沒有任何背景從上海來到了圓都，揀起了汽車垃圾，渴望一天暴富，衣錦還鄉，而心中潛藏著對固力果淡淡的愛戀，每每看見她，他的臉上泛起的是害羞的笑容。
他拋撒著用磁帶里裝著的偽幣代碼偷來的錢，為了固力果開了一個LIVE
SHOW，被唱片公司陷害，而自己背上一個出賣固力果的惡名卻無怨無悔。最后他死了，只是因為要救固力果，只是因為最后一次要用1000日元換10000
日元，別人都成功了，就他失敗了。倒霉的男人，在警察局被拳打腳踢，血肉模糊，警察一個勁的把圓都這個標簽貼在他的身上，而他卻笑了笑“圓都不是你們自己
家鄉的名字么？”在《MY
WAY》中，燈光聚在鐵柵欄里的那張小床上，看不清人的面容，只有點點血跡，隨著音樂飄揚，那個生命終于枯萎。片末，才看見，原來第一次飛鴻自由時候，回
頭看見的是固力果唱片的宣傳畫，一只燕尾蝶！而他自己仿佛在那個時候也變成了蝴蝶，雙雙飛舞，在天國凝視那群“圓盜”。
其他
身份問題：
其實，移民到日本的人都想要那個身份，但圓盜這個名字永遠的跟隨他們，在什么地方都抹不去。固力果努力當上了紅歌星卻因為曾經賣過春而失敗，劉梁魁雖然已
經是黑社會老大，卻還是逃不過最后的射殺，至于鳳蝶更是一個連名字都沒有的無身份的人。他們沒有身份在日本城市社會不予承認，但是在電影中的另一些人，他
們雖然不是圓盜，雖然他們也是生于斯長于斯的日本人，但是由于他們是金發碧眼，他們依然排斥在身份的門外，而且進退兩難。最后，生活的怡然自得的只有殺手
和不暗時世的狼朗了，因為他們無所欲而無所謂了。
影像：
巖井俊二到底是出生mtv導演，對于影像色彩的把握堪稱高峰，時而濃妝艷抹，時而微施淡墨。利用色彩的變化揭示人物內心與事件發展。他仿佛喜歡飄散的東
西，在《夢旅人》中金色太陽前的烏鴉毛與這個電影中陽光前的紙錢形成呼應，突出了金錢在電影中的歡迎，只能隨風而逝。而他在鳳蝶到鴉片街找醫生的一段，更
是動用了很多mtv的拍攝手段，把那個地方的恐怖掙扎用快鏡頭使之人物意向化，轉而視覺上的一種殘留猙獰，配之音樂調動情緒，使觀眾心驚膽戰。在醫生給她
刺青時，更是采取現實與過去對比的影調，青白的過去是鳳蝶小時對蝴蝶的唯一記憶，注定今生與蝴蝶為伴；而彩色昏暗的影調是她在訴說，是現實將融入蝴蝶性
格。當飛鴻逝去，兩個女子變得更加堅強，編織了花環，終于扔進了火堆，忘記了過去，電影這時給了一個長達半分鐘的長鏡頭，震撼！
曲終人散，電影的畫面依舊深深刻在腦海，或許是日本人拍中國人的電影有些偏頗，但細細思量，這個電影難道講的就是中國人在日本的故事嗎？當然不是！帶我上路，在自己的腳下，或許成長，或許沉默，就讓那首《MY WAY》不停在耳邊低吟吧……
