巴赫音階
在音樂中，BACH樂旨指的是由
四個(gè)音符組成的序列。由于在德語(yǔ)中
指的是英語(yǔ)中的
，而
指的是英語(yǔ)中的
，所以這四個(gè)音符正好串成"巴赫"的名字BACH。所以這個(gè)音階也稱為BACH音階。
在古代德國(guó)音樂符號(hào)中, 代表, 代表, 因此巴赫的名字用音樂符號(hào)寫出來(lái)就是:
巴赫使用一種以數(shù)字密碼為基礎(chǔ)的密碼. 這種密碼的規(guī)則是A=1, B=2, C=3等等, 因此B-A-C-H的和等于41(巴赫時(shí)代的德語(yǔ)字母I 與J相同). 在幾乎每個(gè)巴赫的作品中都出現(xiàn)過14和41(即相當(dāng)與BACH和JSBACH). 例如, 在第一首賦格曲, C大調(diào)賦格曲, 巴赫的"平均律鋼琴曲集體"第一篇章中, 主旋律有14節(jié) (另: 整個(gè)24篇內(nèi), 有22篇是完整的, 第23篇是幾乎完整的, 第14篇沒有完成), 一般認(rèn)為這些密碼是巴赫故意放進(jìn)去的.
很多作曲家都使用過這四音音階，以表示對(duì)約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach (1685-1750))的尊敬。但第一個(gè)已知的例子卻是
揚(yáng)·皮特森·施威林克(Jan Pieterszoon Sweelinck)的一部作品。他創(chuàng)作該作品有可能是為了向約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的某位祖先表達(dá)敬意。巴赫的祖先很多都是音樂家。
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫在他的作品《賦格的藝術(shù)》(Die Kunst der Fuge, BWV 1080)的最后部分就是用了巴赫音階，這部作品在巴赫1750年去世前都不曾完成。它也出現(xiàn)在巴赫其他作品的段落中，比如在卡農(nóng)變奏曲《從至高天我今降臨》(Canonic Variations on the Christmas Hymn 'Vom Himmel hoch,da komm ich her', BWV 769)第四次變奏的末段。普遍認(rèn)為在作品《和諧小迷宮》(Kleines harmonisches Labyrinth, BWV 591)中，倒數(shù)第二小節(jié)的巴赫音階算不上地道，而且這部作品還被認(rèn)為是偽造的。（推測(cè)指約翰·大衛(wèi)·海尼森才是其作者）。這出現(xiàn)在他作品“聖馬竇篇耶穌受難”中合音唱出“這人真的是天主子”這句裡。在很多作品中，雖然不是剛好用B-A-C-H，但還是可以找到根據(jù)這形式移調(diào)的音階（同一音長(zhǎng)的音，中間停頓時(shí)間一樣：第二個(gè)音降半音，然後上小三度，再降半音）。
為鍵盤樂器而寫的F大調(diào)賦格，就用上了這種音階。這部作品是巴赫的一個(gè)兒子：約翰·克里斯蒂安·巴赫(Johann Christian Bach)或卡爾·菲利普·埃曼奴·巴赫(Carl Philipp Emanuel Bach)創(chuàng)作的。但一直到19世紀(jì)，公眾再次燃起對(duì)巴赫的興趣時(shí)，這音階才被經(jīng)常使用。
可能由于巴赫自己經(jīng)常用這種音階寫作賦格曲，這種音階就被其他作曲家用于賦格曲，或者其他複合對(duì)位法寫作。
以明顯帶有巴赫音階為特色的作品包括，按時(shí)間先后排序:
這一音階還出現(xiàn)在很多其他作品的段落之中，包括阿諾·勛伯格的《為樂隊(duì)而作的變奏曲》 (1926-28)還有他的《第三弦樂四重奏》（1927年），克日什托夫·彭德雷茨基的《圣路加受難曲》， 和約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的在路德維希·凡·貝多芬的《第四鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章中的華彩樂段。
其他名字音階有:
- 之所以能夠這樣表示，是因?yàn)樵诘抡Z(yǔ)中，降E的符號(hào)為"Es"。
posted on 2008-01-01 07:56
姚明 閱讀(405)
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