我們應(yīng)該思考一個問題是，為什么人們要玩游戲？為什么愿意打電腦玩Doom游戲，而不是去參加博物館或者去看場電影？相對與人類對其他娛樂的追求，電腦游戲的獨特之處在哪里？游戲提供了哪些其他活動無法提供的東西？依照通常的理解，游戲吸引人的是它使我們可以更強調(diào)自己的獨特之處，使我們的藝術(shù)形式區(qū)別于其他形式，而這正是其他媒體所無法滿足的。為了獲得成功，我們的游戲需要利用這些獨特之處，使之升華，并利用它們創(chuàng)造出最好的游戲。

玩家的需要

1.玩家需要挑戰(zhàn)
　　如果提供了更強的挑戰(zhàn)性，許多人都熱衷于玩游戲。這極大地刺激了單人家庭游戲的成長，交流或炫耀力量好象不是問題。隨著時間的流逝，游戲能夠為玩家提供樂趣，盡管他們每次玩的游戲不同，但他們可以集中精神，而這與印刷品、電影或者其他藝術(shù)形式是不同的。就像玩Rubik`sCude或者是玩“拿掉鐵環(huán)”這樣的智力游戲一樣，游戲促使玩家主動思考解決問題的不同方案，設(shè)法理解游戲機制。

　　當一個人面對挑戰(zhàn)并且戰(zhàn)勝挑戰(zhàn)的時候，便已學(xué)好了很多東西。而挑戰(zhàn)是存在與數(shù)學(xué)課本當中還是在電腦游戲中并不重要。所以，挑戰(zhàn)游戲可以學(xué)習(xí)經(jīng)驗。即使學(xué)習(xí)局限于游戲本身，玩家也可以在游戲中學(xué)習(xí)，例如如何過通過第8關(guān)….在最好的游戲中，玩家可以從游戲中吸取經(jīng)驗教訓(xùn)，并應(yīng)用于生活的其他方面，而他們自己卻沒有意識到這一點。這也許意味著他們能夠把問題解決方法應(yīng)用到工作中，使用他們已經(jīng)提高了的空間技巧更好地布置家具，或者也許通過游戲中角色的扮演來學(xué)習(xí)更好的表達感情。許多玩家熱衷或渴望游戲提供的挑戰(zhàn)，并且通過挑戰(zhàn)來充實自己。

2.玩家需要交流
　　我也個朋友堅持說“游戲是反社會的”。這當然是很荒唐的，因為如果要發(fā)揮某種作用，幾乎所有非電腦游戲都需要一個社會團體。幾萬年前，出于朋友家人可以參加的挑戰(zhàn)活動的渴求，游戲作為一個社會活動出現(xiàn)。電腦游戲者應(yīng)該記住，游戲的根源及其吸引力的重要部分是它的社會性。
對大多數(shù)人來說,他們玩游戲的根本原因是與朋友或家人進行交流。在這里，我指的不是電腦游戲，而是棋盤類游戲和紙牌類游戲，比如說象棋，Monopoly（一種富翁棋牌游戲）、橋牌、Scrabble Diplomacy或是The Settlers of Cstsn。人們喜歡玩這些游戲，是因為他們喜歡和朋友一起玩，這樣的集體活動比看電影或看電視更受歡迎。事實上，雖然不少人喜歡玩單人紙牌游戲，但更多人喜歡的是多人游戲而不是單人游戲。這是因為人們喜歡群體游戲時的感受。

　　但如何在電腦游戲上實現(xiàn)交流呢？考慮到所有已經(jīng)存在的游戲，其中大多數(shù)是單人游戲。當然也有很多多人游戲，從Doom的“死亡模式”和與之類似的游戲，到經(jīng)典的不擇手段的M.U.L.E.游戲，在到在MUD（挖泥巴）中的永恒世界，或與它們具有類似商業(yè)價值的網(wǎng)上游戲。

　　幾乎所有“死亡類型”的多人游戲都是由單人游戲改成的。但是也有例外。例如Quake Ⅲ和Unreal Toumament除了多人游戲（Multi-Player，MP）以外，這些游戲也提供了單人游戲（Single-Player，SP）。單人和多人游戲有著幾乎相同的規(guī)則和機制。但即便是玩“由單人轉(zhuǎn)成多人”（single-player-turned-multi-player）的游戲，玩家還是希望能夠在玩游戲的過程中與其他局域游戲的環(huán)境中充斥著玩家彼此呼來喊去的對話，夸耀他們最近的“戰(zhàn)果”，或是告知他們已被殺。而對象Quake之類可以通過Internet來玩的游戲，交流的機會就沒那么多了。玩家可能相距甚遠，只能用計算機交流。由于這些游戲強度高、動作快，如果玩家想“活”得更久一些，就根本沒時間將消息發(fā)送給對手。但這類游戲仍然提供了聊天功能，在游戲中處于比較安全的角落時、死后或是在游戲中間，他們都可以給彼此發(fā)消息。在游戲進行到比較激烈的時候，飛快打出來的消息都很短，可能只有幾個字母。玩家在高強度的游戲中仍試著彼此發(fā)消息，是玩家想要表現(xiàn)其“高超技藝”。

　　另一種多人游戲叫做Persistent Universe（不滅宇宙）或是“大容量多人游戲”。這些游戲更傾向于角色扮演類游戲的風格。玩家在虛擬世界里游蕩，與代表其他人的角色進行交往。這些游戲在Internet這樣的超級網(wǎng)絡(luò)上運行，而不是通過局域網(wǎng)。所以，玩家只能通過他們輸入到電腦里面的東西來實現(xiàn)交流。這類游戲比死亡模式的游戲在節(jié)奏上慢得多，因而玩家在游戲當中有更多的機會與人交談。MUD是這類游戲中第一個流行起來的，它從20世紀80年代末期在大學(xué)生中開始流行。那時大學(xué)生是長時間泡在Internet上的主流人群。這些純文本的游戲要求玩家完成很多有趣的設(shè)置。然而玩家們需要花費大量的時間互相聊天、交流和扮演角色，解謎和完成任務(wù)已經(jīng)不再占據(jù)首要的位置了。許多人玩網(wǎng)絡(luò)游戲的時候就像和朋友交流一樣，盡管這些朋友可能是根本沒有見過面的網(wǎng)友。的確，在永恒的世界中，MUD把眾多不喜歡玩單人游戲的朋友集中到了一起。這些人玩游戲的目的就是和別人聊天。游戲是他們進行交流的一種方式。

　　目前出現(xiàn)的多人游戲越來越多，許多游戲開發(fā)者都迅速指出他們的游戲在AI方面具有競爭力的優(yōu)勢。如果以人為對手的話，游戲就更加不可預(yù)知，并且比大多數(shù)游戲中的AI更具挑戰(zhàn)性。這也就是人們?yōu)槭裁聪矚g多人游戲的原因。但這些多人游戲最大的優(yōu)點在于，他們將電腦游戲轉(zhuǎn)換為實際可用的社會經(jīng)驗，這也是玩家玩游戲時最具推動力的因素。

3.玩家需要獨處的經(jīng)歷
　　也許我第一次說玩家想要交流的時候讀者已經(jīng)很困惑了，但是我還提出玩家想要獨處的經(jīng)歷。當然，這兩種情況不會同時發(fā)生。有些玩家正在尋找交流的機會，而另外一些人卻試圖尋找可以獨自享樂的機會。有時朋友不在身邊或是厭倦了朋友，或只是不想和他人說話。其差別就像去電影院看電影或獨自在家看影碟，“反社會性的單人游戲”具有足夠多的朋友。

　　但是游戲是區(qū)別于看書或看影碟這樣的社會經(jīng)歷的，游戲本身與玩家之間存在著交流。游戲有像人一樣的反應(yīng)，或至少能夠模仿人類的行為。但是玩家可以隨意開始或停止游戲。所以電腦游戲可以“偽造”人類行為中有趣的部分，而不包含任何潛在的令人煩惱的行為。這樣，玩家和電腦游戲之間的行為是動態(tài)的、交互的、非反社會的。

4.玩家需要炫耀的權(quán)利
　　玩家玩游戲也是為了贏得尊重，特別是在多人游戲中。在Doom中跟朋友吹牛，能讓他們尊重你。比如說“Bob不擅長代數(shù)，但是他肯定能在死亡游戲里消滅我”。甚至在單人游戲里面，玩家跟朋友談?wù)撛鯓咏Y(jié)束一個游戲或是多么擅長另一個游戲。玩家吹噓他們?nèi)绾沃辉趲讉€小時之內(nèi)通過整個游戲的所有難關(guān)。如果看了“街機”游戲的舊版和新版，最高分的獎臺和能夠用其他人的名字“溜進”游戲，誘惑玩家反復(fù)玩游戲。如果很少有機會在日常生活中吹噓自己，在學(xué)校里也沒有引以為豪的良好成績，他們可能會走上街頭，在Centipede游戲中向朋友表現(xiàn)出自己的機智。即使未明顯地顯露，當他們在游戲中取勝的時候，玩家也會產(chǎn)生很強的自我滿足感。但玩家挑戰(zhàn)游戲并取得勝利的時候，他們意識到自己能夠做的很好，或許比大多數(shù)人都好，這讓他們自我感覺良好。

5.玩家需要情感的體驗
　　像其他娛樂形式一樣，玩家在玩電腦游戲的時候也在尋求付出情感。這很簡單，就好象Doom那樣快速反應(yīng)游戲帶來的刺激和緊張。或者可以想得更復(fù)雜一點，在Steve Meretzky’s Planetfall中,當玩家的機器伙伴為了玩家而犧牲了自己時,玩家就會產(chǎn)生失敗感。遺憾的是，玩家的情緒僅局限于面對沖突時的興奮、緊張，老是完不成任務(wù)的失望以及獲得成功的喜悅和成就感。但是很多人喜歡悲劇性的游戲，或希望游戲能有電影式的悲傷結(jié)局，甚至僅僅為了聽聽憂傷的音樂。玩家想要的是游戲所帶來的感覺，這感覺不必是積極的或幸福的。人們也許能從游戲中得到宣泄，這使得游戲變得更有價值。許多經(jīng)典游戲，比如Centipede或Space Invaders都是贏不了的。不管玩家水平如何高強，最終都是游戲擊敗玩家。某種程度上說，這種游戲是“面對失敗的教材”，因為每次玩家的結(jié)局都是“悲劇”——然而玩家卻不會放棄。游戲總是戰(zhàn)勝玩家，玩家可能會產(chǎn)生無望的感覺，這也是不應(yīng)忽視的感覺。玩家所得到的感覺就是藝術(shù)的目標。

　　感情范圍不是電腦游戲所能挖掘的。這個例子來自Planetfall，是我在前面引用的很少的例子之一。在這個例子中，玩家很少能夠遇到游戲中的人物，除非最后被殺。許多開發(fā)人員意識到開發(fā)這樣的游戲太傷感。但是在Planetfall中，悲劇故事交織在游戲當中，設(shè)計者Steve Meretzky挖盡了所有的傷感…..留在玩家記憶中盡是悲情。游戲設(shè)計者聰明地把精力集中在擴展游戲情感經(jīng)歷上，集中在除興奮和成就感以外很少被發(fā)現(xiàn)的情感領(lǐng)域。

6.玩家需要幻想
　　“講故事”這種藝術(shù)形式的流傳主要原因是幻想。無論看小說、電影或連環(huán)畫，許多人把講故事看做是脫離世俗生活的一種方式，以逃入完全不同的世界。這個世界充滿了英雄式的人物，他們進入了世外桃源或遇到了其他迷途的人。當然不是所有的故事都講述了讓人喜愛的主角，但肯定的是故事的大部分被定義為“逃離現(xiàn)實者”。許多批評家嘲笑這樣的逃離者。確實許多非常好的書、電影和喜劇有更現(xiàn)實的背景和主題并產(chǎn)生很大的影響。然而事實仍然是這樣，許多人想要進入到一個比現(xiàn)實世界更精彩的虛幻世界中。

　　電腦游戲比逃離主義更有魔力讓人沉浸其中。在游戲中，玩家有機會真正成為更輝煌的某個人，控制虛擬的冒險家、勇敢的劍客或是歌劇中的英雄。觀眾只在小說或電影里面才見過的精彩、完美的人物。一個設(shè)計良好的游戲中，玩家能夠真正有機會過上幻想中的生活。更美妙的是，這些虛擬生活與現(xiàn)實生活不可同日而語。在大多數(shù)游戲中，玩家不用擔心吃喝睡覺或是洗澡之類的瑣事。所以游戲創(chuàng)造了沒有枯燥細節(jié)的“純潔生活”。最重要的跟其他藝術(shù)形式比，由于游戲的交互性的本質(zhì)，幻想的水平被大大地提高了。

　　電腦游戲產(chǎn)生的幻想使玩家產(chǎn)生了在安全社會環(huán)境下不能接受的行為。許多流行的游戲允許玩家假扮成罪犯或是刺客。Diver就是一個很好的例子。盡管游戲解釋說玩家玩的其實是臥底。在Diver中，玩家假裝他是必須在汽車底盤中躲避警察的罪犯。超越警車會異常害怕，尤其在被他人拉了一下的時候。經(jīng)管多數(shù)玩家從來沒有考慮過在真實生活中匍匐在汽車底盤下，但是被禁止的行為總是很誘惑。電腦游戲為玩家提供了這種可能性，讓他們發(fā)現(xiàn)隱藏在日常生活中人的“兩面性”。

　　玩家也許會幻想歷史事件。如果玩家見過拿破侖，滑鐵盧戰(zhàn)役也就大為不同了。如果玩家是20世紀的railroad男爵，也許就能夠創(chuàng)造一個強大的金融帝國。整個歷史情節(jié)的游戲，從戰(zhàn)爭游戲到經(jīng)濟活動模仿，允許玩家探索歷史事件。玩家可以看到因選擇的不同，而出現(xiàn)的不同結(jié)果，其結(jié)果可能與真實歷史大相徑庭。然而許多玩家花費很多時間停留在“過去”，探索如果做出不同的選擇，事件該如何發(fā)展。游戲給玩家了一個“改變歷史”的機會。

　　甚至當沒有令人興奮的原因時，如果一個人的實際生活平淡無味，花點時間扮演游戲中的人物也許就很有意思的事情。好的電腦游戲能夠提供給玩家別人得不到的機會，通過別人的眼睛來看世界。很多玩家能夠證明角色扮演游戲和幻想游戲是很有趣的。