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【ZT】自我救贖的溫暖 --- 《情書》

你好嗎，我很好。渡邊博子上

你好嗎，我很好，只是有點(diǎn)小感冒。藤井樹上

    有些電影是你看她第一眼，心里就會(huì)充滿濃濃暖意的。好像一下子沉浸在了導(dǎo)演的情緒中，與現(xiàn)實(shí)世界完全分離，進(jìn)入的是導(dǎo)演營造的生活中去，不能自拔。巖井俊二是個(gè)能用電影溫暖你心底的大孩子，他對(duì)青春題材的把握達(dá)到了淋漓盡致的水準(zhǔn)，一個(gè)畫面，一段音樂，一個(gè)眼神，甚至是一個(gè)空畫面，都可以讓人感到一種莫名得溫暖——悲傷舒緩的溫暖——欲罷不能。

   《情書》具有了MTV的拍攝方法和畫面感覺，于是看這部電影最直觀的感受便是鏡頭很唯美、舒緩。雪地里的女藤井樹，慢慢的蘇醒，站起來，然后沿著山路緩緩的走下山去，四周是白茫茫的雪和蒼白的天空，鏡頭一路下來，都是一些充滿哀愁情緒的唯美元素，組合在一起卻給人一種莫名得溫暖——溫暖來自直覺還是充滿敘事意味的長鏡頭？來自渡邊博子走下山的背影還是白茫茫雪地里所醞釀的那個(gè)“追憶似水年華”的哀傷故事……

   “追憶”和“回憶”是渡邊博子和女藤井樹所不同的情緒。

渡邊博子沉寂在對(duì)死去男友的懷念中所不能自拔，不能快樂。她想努力追憶男友的一切，卻根本沒有回憶。女藤井樹回憶的大門是由一封來自渡邊博子的信所打開的，她沒有追憶，卻被動(dòng)的打開了回憶的大門。

可以說對(duì)于男藤井樹，兩個(gè)女人在心底都有一種自我救贖的愿望，只是在實(shí)現(xiàn)自我救贖之前，兩人都沒發(fā)覺。把兩個(gè)人聯(lián)系在一起的看似是“男藤井樹”或者說是“信”，其實(shí)不如說是兩人心底的自我救贖。

從藤井樹的墓地回來，渡邊博子沒有流淚，沒有任何悲傷的痕跡，有的只是一種面無白清的空洞，這時(shí)候的的博子把痛苦和不能自拔埋在了自己心里最深的地方，留在了那個(gè)充滿白雪皚皚山頂長鏡頭中。酒吧里博子對(duì)著秋山所說得那一段關(guān)于男藤井樹的追憶，才是這么多年博子的內(nèi)心話。渡邊博子寫信的初衷是對(duì)于藤井樹的懷念，其實(shí)更深層次來看，她是想尋找一個(gè)自我解脫的出口，她希望男藤井樹在天堂給她回信，帶她走出內(nèi)心的陰霾。

而女藤井樹的自我救贖在開始的時(shí)候是觀眾和女藤井樹本人都意識(shí)不到的。在博子的要求下，女藤井樹開始寫出自己對(duì)男藤井樹的回憶，卻不小心寫出一段自己已經(jīng)忘卻了的記憶。隨著女藤井樹對(duì)于她和男藤井樹學(xué)生時(shí)代的回憶，這種自我救贖意識(shí)在漫漫的建立——因?yàn)闆]有解讀男藤井樹的暗戀而給一個(gè)死者的青春留下遺憾的復(fù)雜感情——這種需要被救贖的心理在她看到借書簽背后的畫像時(shí)達(dá)到了頂峰?；蛘哒f，女藤井樹的自我救贖其實(shí)就是想得到男藤井樹對(duì)她的諒解，諒解她對(duì)于他暗戀的沒有解讀。

自我救贖本身就是溫暖的，更不要說這種溫暖的背景是在白雪茫茫的北海道，是在對(duì)那似水年華的追憶之中。

渡邊博子在電影的最后一刻淚流滿面，甚至是一種痛苦，但是此刻，她內(nèi)心的痛苦已經(jīng)像她身后的紅色圍巾一樣被拋在了雪地里，她實(shí)現(xiàn)了自我的救贖，走出了內(nèi)心的陰霾；而女藤井樹的自我救贖在她看到書簽背面后的下一個(gè)鏡頭已經(jīng)得到實(shí)現(xiàn)——她把《追憶似水年華》緊緊地抱在懷中，這一刻她的內(nèi)心知道她已經(jīng)得到男藤井樹的原諒，因?yàn)樗貞浀倪^程其實(shí)已經(jīng)說明了一切——她的內(nèi)心也是愛著男藤井樹的，所以她“需要救贖的建立”和“自我救贖的實(shí)現(xiàn)”在一瞬間同時(shí)出現(xiàn)，此刻內(nèi)心的復(fù)雜感情讓她流下了淚水……

于是我感受到了溫暖，感受到了心靈深處因?yàn)閷?shí)現(xiàn)自我救贖的溫暖，那是一種內(nèi)心無論何時(shí)何地都能感受得到的溫暖——來自電影，來自巖井俊二。

posted on 2007-05-19 03:49 lovedday 閱讀(253) 評(píng)論(0) 編輯收藏引用

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天行健君子當(dāng)自強(qiáng)而不息

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