第5部分: 物理，運動，效果
世界建造
常常在建立一個含有任何3D成分的游戲時，你最終要試圖建立一個將會在里面產(chǎn)生游戲動作的3D環(huán)境。 不知怎么的游戲開發(fā)者提供了一個建立這種環(huán)境的方，它容易修改，有效率，有較低的多邊形數(shù)量，對于游戲既容易渲染又容易運用物理學(xué)。很簡單，對嗎？當(dāng)做這個的時候我用左手在做什么？當(dāng)做這的時候 , 我對我的左手做什么? 是的。不錯。
雖然那里有許多3D結(jié)構(gòu)程序，從CAD/CAM程序到3D Studio Max，建造游戲世界是不同于建造內(nèi)部或外部世界的模型的尷尬。你有三角形數(shù)量問題 -- 任何給定的渲染器一次只能渲染這么多的多邊形，這對于天才的關(guān)卡設(shè)計師來說永遠(yuǎn)都不夠。不知這些，你也只能每個關(guān)卡存儲預(yù)定數(shù)量的多邊形，所以即使你的渲染器能夠在視野中處理250，000個多邊形，即使你只能在合理數(shù)量的空間中存儲500，000個多邊形，那么取決于你怎么處理它，最后你的關(guān)卡價值像兩個房間那么小。不好。
任何方法，開發(fā)者需要提出一個創(chuàng)作工具 -- 最好足夠靈活，允許游戲引擎需要的各種事物 – 比如，在世界中放置對象，在進(jìn)入游戲以前對關(guān)卡的適當(dāng)預(yù)覽，以及準(zhǔn)確的光照預(yù)覽。在他們花三個小時預(yù)先處理關(guān)卡來產(chǎn)生一個 '引擎可消化的' 格式之前 , 這些能力允許游戲開發(fā)者看到關(guān)卡將在游戲中看起來怎么樣。 開發(fā)者需要關(guān)于關(guān)卡，多邊形數(shù)量，網(wǎng)格數(shù)量等等的相應(yīng)數(shù)據(jù)。 他們需要一個合宜而友好的方式能夠讓世界有紋理背景圖，容易存取多邊形數(shù)量縮減工具，如此等等。這個清單可以繼續(xù)列下去。
在先前已經(jīng)存在的工具中找到這個功能是可能的。許多開發(fā)者使用Max或者Maya建造他們的關(guān)卡， 但即使3D Max需要對它的功能有一些任務(wù)特定的擴展來有效率地完成關(guān)卡建造工作。甚至可能使用關(guān)卡建造工具，像QERadient（見下圖），而且把它的輸出重新處理成你的引擎能夠解釋的格式。
不能看見它? 別煩擾…
回想一下我們在第一部分討論的BSP (二叉空間分割) 樹，你也可能聽說過潛在可視集合（PVS）這個術(shù)語正被四處談?wù)摗烧叨加邢嗤哪繕?biāo)，不去探究涉及到的繁雜的數(shù)學(xué)，它是一種把世界分解為你能從世界任何給定位置看見的墻壁的最小子集的方式。在實現(xiàn)時，它們僅僅返回你能看見的那些，而不是那些隱藏在可能被遮擋的墻壁后面的。你能想象出這給軟件渲染器帶來的好處，渲染的每個像素(可能是這樣的情形)極為重要。它們也按從后到前的順序返回那些墻壁，在渲染時這是很方便的，因為你能夠在渲染次序中確定一個對象的實際位置。
大體而言，BSP 樹最近正不受歡迎，由于它們的一些古怪，而且因為我們從當(dāng)今3D顯示卡獲得的像素吞吐量，再加上Z緩沖像素測試，BSP 常常成了一個多余的過程。它們在計算出你在世界的確切位置和正在你周圍的幾何物體方面是便利的，但常常有比BSP樹更好而且更直觀的方式來存儲這些信息。
潛在可視集像它聽上去一樣非常好。它是這么一個方法，在任何給定時間，給定你在世界的位置，它決定世界的哪些表面，哪些對象實際上可以看得見。這時常用來在渲染之前剔除對象，也剔除它們來減少AI和動畫處理。畢竟，如果你實際上不能看見它們,為什么還要費腦筋處理呢。多半這真的是不重要的，如果一個非玩家角色（NPC）正在播放動畫，或者甚至在運行它的AI思考。
游戲物理學(xué)
既然我們已經(jīng)在內(nèi)存中得到了世界的結(jié)構(gòu)，我們必須防止我們的角色從里面掉落出去，并處理地板，斜坡，墻壁，門，以及移動平臺。加之，我們必須正確地處理地心引力，速度變化，慣性，和放置在世界里面的其它對象的碰撞。這被看作是游戲物理學(xué)。而且在我們進(jìn)一步深入討論之前，我想現(xiàn)在就在這里消除一個神話。任何時候你在世界中看見物理，或者任何人在一個復(fù)雜的游戲環(huán)境中宣稱“真實的物理”，很好，它是BS。超過80%的建造一個有效率游戲物理系統(tǒng)的精力花在簡化用來處理世界中對象的真實方程式上面。甚至那時，你時常忽略什么是‘真實的’，并創(chuàng)造一些‘有趣的’東西，畢竟，這是目標(biāo)所在。
經(jīng)常地游戲者將會忽視真實世界的牛頓物理學(xué)，并扮演他們自己的，更有趣的真實版本。例如，在QuakeII里面，你能夠立即從0加速到35MPH，并快速停下來。沒有摩擦力，而且斜坡不提供真實斜坡提供的相同類型的重力問題。身體沒有它們應(yīng)該的作用在所有關(guān)節(jié)上的地心引力 -- 你看不見身體像真實生活中那樣倒在桌子上面或者邊緣 -- 而且地心引力它本身甚至可能是可變的。 面對現(xiàn)實吧，在真正的世界中，空間中的飛船不像二戰(zhàn)飛行戰(zhàn)斗員在它們的表面操作那樣實行。在空中，全部是力和反作用力，力在重量點周圍作用，等等。不像 X-Wing中的Luke Skywalker那樣嘯叫。盡管那樣做更加有趣！
作為游戲開發(fā)者來說，無論我們做什么，我們需要能夠檢測墻壁，檢測地板，在世界中處理和其他對象的碰撞。這些是現(xiàn)代游戲引擎的必備 – 我們決定對它們進(jìn)一步要做的取決于我們和我們的游戲需要。
效果系統(tǒng)
如今絕大多數(shù)的游戲引擎建造有某種效果產(chǎn)生器，這允許我們表現(xiàn)出有洞察力的游戲者期盼的所有可愛的吸引眼球的東西。然而，效果系統(tǒng)幕后所進(jìn)行的東西能夠急劇影響幀速率，所以這是我們需要特別關(guān)心的地方。如今我們有很棒的3D顯示卡，我們能夠傳送大量的三角形給它們，而且他們?nèi)匀灰蟾嗟娜切巍２⒉豢偸悄菢印?/span> 在Heretic II，使用它的可愛的軟件渲染模式，由于他們漂亮的符咒效果，Raven遇到了相當(dāng)嚴(yán)重的過度繪制問題。回想當(dāng)你在屏幕上繪制相同的像素超過一次時，過度繪制就發(fā)生了。當(dāng)你有許多效果正在進(jìn)行，按其性質(zhì)你有許多三角形，多個三角形可能相互堆疊在彼此上面。結(jié)果是你有許多重復(fù)繪制的像素。加上Alpha，這意味著在重新繪制之前你必須讀取舊像素并和新的像素混合，這會消耗更多的CPU時間。
Heretic II的一些效果能說明這點，我們在一幀里對整個屏幕重復(fù)繪制了四十遍。很驚訝，是嗎？因此他們在效果系統(tǒng)里面實現(xiàn)了一個系統(tǒng)采樣在過去30幀的幀速率，如果速度開始減慢，它就自動地縮減任何給定效果繪制的三角形數(shù)量。這樣使主要工作完成了，幀速率保持住了，但一些效果看上去很丑陋。
無論如何，因為如今絕大多數(shù)效果傾向使用大量很小的粒子模擬火和煙等等，結(jié)果你在效果代碼里面每幀要處理許多的三角形。你必須把它們從一幀移動到下一幀，決定它們是否完成了，甚至還要在它們身上運用一些物理學(xué)以便讓它們在地板上面適當(dāng)?shù)姆磸棥＿@在PC上面都是相當(dāng)昂貴的，因此甚至現(xiàn)在你必須對你所能夠做的有一些實際限制。舉例來說，用一個像素粒子產(chǎn)生火的效果可能會很好，但當(dāng)你這么做的時候就別期望在屏幕上做更多別的事情。
粒子被定義為擁有它們自己的世界位置和速度的非常小的可繪制的物體。它們不同于有方向的精靈，大的粒子使用這些精靈 -- 比如噴出的一團團煙霧。它們面向照相機自動而典型地旋轉(zhuǎn)，縮放，改變它們的透明級別，因此它們能夠隨著時間淡出。我們?nèi)菀卓吹酱罅康牧Ｗ樱覀儏s限制精靈的數(shù)量—盡管兩者之間的真正不同如今正在模糊。將來，特別是在 DX9 和更加高級的圖形硬件表面以后，我們可能看到更多的人們使用過程shader來產(chǎn)生跟粒子系統(tǒng)相似或者更好的效果，創(chuàng)造非常棒的動畫效果。
當(dāng)談?wù)撔Ч到y(tǒng)時，你可能聽說過‘圖原’這個詞。一個圖原是你的效果系統(tǒng)將處理的效果的最低級別的物理表現(xiàn)。更進(jìn)一步解釋，一個三角形是一個圖原。那是絕大多數(shù)引擎最終在底層繪制的 -- 大量的三角形。當(dāng)你沿著系統(tǒng)向上時，你對圖原的定義隨著變化。比如說，頂層的游戲程序員不想考慮處理個別的三角形。他僅僅想說,"這個效果在這里發(fā)生" 并讓系統(tǒng)以一種黑盒方式處理它。因此對于他來說，一個效果圖原就是‘讓我們在世界的這點持續(xù)這么長時間用這樣的引力產(chǎn)生一束粒子’。在效果系統(tǒng)內(nèi)部，它可能認(rèn)為一個效果圖原是它那時正在產(chǎn)生的每個單獨的效果，像一組遵循同樣的物理學(xué)規(guī)則的三角形—然后它傳送所有這些單獨的三角形到渲染器進(jìn)行渲染，因此在渲染器層次，圖原就是一個單獨的三角形。有一點困惑，但你知道總的思想了。
以上就是第五部分，下一個部分是關(guān)于聲音系統(tǒng)，和各種不同的音頻APIs，3D音頻效果，處理閉塞和障礙，各種不同材料對聲音的影響，音頻混合等等。